春节档硝烟散去，一部起初被视为“边角料”的粤语喜剧片《夜王》，上演了一出后来居上的戏码。
在头部大片夹击下，《夜王》展现出了韧性。自全面公映以来，其单日票房连续一周跑赢同档期的《熊猫计划之部落奇遇记》与《星河入梦》。截至3月1日21时，《夜王》内地票房已突破1.4亿元；在率先上映的港澳地区，累计票房达到6800万港元，位列港产片票房第七。
《夜王》由吴炜伦执导，黄子华、郑秀文主演，大部分主创班底沿用曾创下香港华语片票房纪录的《毒舌律师》。影片采用错峰发行策略：2月17日（大年初一）率先在中国香港及中国澳门公映，2月20日（大年初四）登陆两广地区，直至2月23日（大年初七）在全国全面上映。
这一策略避开了与春节档头部大片的正面冲撞，在港澳和两广地区积攒了扎实口碑。当影片推向全国时，其评价已位居春节档新片前列，成功吸引了非粤语区的新观众入场。
世界艰难，仍要走下去
《夜王》的故事背景设定在夜总会行业，却并未落入猎奇或香艳的俗套。影片富于港式喜剧特有的市井气，又融入了江湖片的情义与浪漫，高潮段落加入了警匪片与商战片的反转悬疑元素。欢笑的氛围与引人入胜的情节，恰好契合了节假日的观影需求。
与老港片中那些灯红酒绿、富丽堂皇的夜场不同，《夜王》描摹的是行业的黄昏。2012年，尖沙咀东的大富豪、新花都等老牌夜场相继结业，那个繁华时代已随风而去。老牌夜总会东日面临人员流失、惨淡经营的困境，距离关张仅一步之遥。
黄子华饰演的欢哥是东日的资深经理，在一片混乱中竭力维持着最后的体面。郑秀文饰演的V姐，则是欢哥的前妻，她受东日收购方缪斯集团委托，空降成为首席执行官，试图对夜总会进行转型。这对欢喜冤家在经营理念上针锋相对，斗得如火如荼。然而，二人逐渐发现这场收购背后牵涉着更大财团的商业阴谋，东日面临前所未有的危机。为了保住这家承载了众多人记忆与生计的夜总会，欢哥与V姐选择联手，带领一众公关姐妹进行最后一搏。
影片中，欢哥的一句台词道出悲凉现实：“世界艰难，但我们没怕过。我们从来都被人看作最底层，我们从来没有容易过。”这句话也是吴炜伦对当下社会情绪的一种回应。东日员工们面临的处境，与遭遇新业态冲击而没落的从业者们，并没有太大区别。
吴炜伦曾在采访中表示，选取夜总会为题材，藏着他个人对上世纪八九十年代尖东的情意结。那时的尖东夜场车水马龙，尽显繁华，而千禧年后盛景不再，从业者面对行业没落，前路茫茫却难以回头的处境，令人唏嘘。“有些人不只失业，连从事的行业都没有了。你可以颓丧，但还得吃饭。”吴炜伦希望透过电影，重现当年的浮华璀璨，刻画繁华退去后普通人的适应与挣扎。
在吴炜伦看来，夜总会是一个能急速看清人性真面目的场所。“一个人在公司是一个样，但饮大两杯时，立刻又是另一副模样。”在这里，人可以变得毫无遮掩，坦陈内心。另一方面，夜场不仅是欢场，也是情报中心，各路人士在此齐聚，消息在推杯换盏间流转，足以在资本市场翻云覆雨。
在《夜王》中，主创基于对夜场生态的细致观察，让角色在酒精与利益的交织中显露出复杂人性；同时巧妙利用夜场作为信息集散地的特性，设计出影片高潮处那个环环相扣、层层反转的局中局，将一场没有硝烟的战斗讲得扣人心弦。
情义无价，笑中带泪
影片目前的良好口碑，离不开一众演员的出色表演。除了黄子华、郑秀文坐镇，谢君豪等老牌艺人加盟助阵，王丹妮、廖子妤等青年演员光彩夺目，一众新人的表演也可圈可点。
从《还是觉得你最好》到《毒舌律师》，再从《破·地狱》到如今的《夜王》，黄子华迈入60岁之后，完成了从票房毒药到票房担当的转变。此前，被问及夜场题材能否在贺岁档被接受，吴炜伦显得信心十足：“《毒舌律师》里还有‘死人’的情节，岂不是更离谱？有子华在，就没问题。”
在吴炜伦眼中，黄子华身上有一种罕见的混合气质，“他可以有很市井的一面，本身也是知识分子，有智慧的一面”。这种特质让黄子华塑造的欢哥令人信服，他既有市井圆滑的一面，又在关键时刻展现出智慧。“很多男演员就是要到一定的年龄，那种魅力才会散发出来。”吴炜伦感慨，“虽然确实是晚了点，但有心不怕迟，现在正是他在电影里最盛放的时期。”
路演现场，黄子华回首往事，笑言自己曾经是“票房毒药”：“拍完一部戏，二十年没有戏拍。《破·地狱》是破了人生的地狱。我也曾想过放弃，因为二十年真的不短。奋斗了八年没结果，第九年没有，第十年、十一年，还会期待；第十二年，还在等奇迹。结果奇迹真的来了。”他与观众分享人生领悟：“人生方向是需要有的，但不需要看得太远，不需要抱太大希望，更不要太绝望。走一步，看一步，真的会有蓝蓝的天空出现。”
这也是黄子华与郑秀文继《临时同居》后，时隔多年再度合作。吴炜伦回忆，构思V姐这个角色时，脑海中套用的就是郑秀文的形象。“金像奖颁奖礼上，看着她走出来，整个人气场全开，好像V姐。”郑秀文在看到剧本后很喜欢这个角色，答应得格外爽快。影片中，她不仅演绎出V姐雷厉风行的一面，也诠释了她在遭遇人生重创后脆弱柔软的瞬间。
除了两位主演，《夜王》的群像塑造，特别是对一众女性角色的刻画，令人印象深刻，不落俗套。编剧何妙祺曾说：“我好中意写女人。”影片中的女性角色不再是刻板的陪衬，而是盔甲下有柔软、柔软之下有坚韧的鲜活个体。
廖子妤饰演的Mimi平日温柔善解人意，对待所爱之人情深义重，选择放手和离开时却又无比潇洒。王丹妮饰演的Coco面对跨越阶层的爱情诱惑，当发现对方并不尊重自己时，勇敢对追求者说出：“你是缪斯太子爷，我是东日Coco姐。”选择站在东日大家庭这一边。何妙祺说，这句台词源自她朋友的真实经历，道出了普通人的尊严：“没错，你是大人物，但我是我自己。”
一众配角演员并未因戏份不多而敷衍了事。杨伟伦饰演的领班自带喜剧张力，仅凭登场后的几句台词便能引爆笑点。饰演葵芳的蔡蕙琪原本只有一场戏，却因试镜表现惊艳而得到加戏，她以喜剧形象登场，却在剖白身世时赚足观众眼泪。
即便是那些匆匆走过的背景角色，也留下了令人难忘的瞬间。正是每位演员的倾力付出，成就了这幅立体鲜活的夜场群像，让观众感受到，面对疾风骤雨，他们坚定站在一起时，那份未曾改变的情义与力量。
用故事与表演征服观众
某种程度上，《夜王》再次印证了香港电影的一种创作趋势，在庞大的工业制作之外，回归故事本身，用精致叙事和真挚情感打动观众。影片没有大场面与大动作，而是依靠演员间精准对戏，让一句台词、一个神态戳中笑点，也暗藏泪点。
香港媒体评价称，《夜王》自然流畅的喜剧效果，契合了贺岁片合家欢的本意。得益于黄子华脱口秀出身的背景，片中谐音梗、中英夹杂的四字成语以及夜场特有的文化信手拈来，让观众进场即笑，无需铺垫。更重要的是，影片题材回应社会现实、映射时代变迁，为厌倦了同质化题材的观众带来了新鲜感。
文化评论人马家辉在看片后表示：“从头笑到尾，但是大笑过后，心中又有一丝悲凉，有苦涩。”他认为导演拍出了复杂质地，“表面是喜剧，让人笑了很多次；底下是情义的拉扯；再挖下去，是人在谷底如何自处的志气”。郑秀文认为，影片讲述了在即将没落的行业里，人们如何面对自我，在困境中寻找微小的希望与出路，“这会给观众带来力量”。
在《夜王》中，声色犬马并非卖点，小人物的生存智慧与江湖情义才是动人底色；没有炫目特效，也没有宏大叙事，只是真诚地讲好了一个关于尊严、情义与坚持的香港故事。这证明了只要情感够浓够真，即便是“边角料”，也能绽放出耀眼光彩。
影片的那句点睛的台词，“世界艰难，我哋照行”（世界艰难，我们照走不误），是东日的箴言，也是对处于逆境中的普通人的鼓励。从欢哥与V姐在困境中互相兜底，到东日全员团结一心、守望相助，这种同舟共济的力量，慰藉了每一个处于低谷的灵魂。
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葛怡婷
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